《基隆》拍攝兩位戲臺後休憩的女歌仔戲演員，躺在草席上，臉上已畫好妝但卻未著戲服的演員，正與一旁已畫好妝、戴著歌仔戲頭套的演員聊天；未著戲服的演員，手掌抓著戴著頭套的演員，似乎她們正在開心地聊天。但他們對話的內容已隨著時間散去，而僅存下她們之間此刻的影像。 張照堂於70年代後轉向新寫實攝影，其中屬於庶民的面容，正如同張照堂在「現代攝影 — 女展」創作自述中所說「因為在那裡，可以找到誠實」；誠實，是在這些不假修飾的面容中，尋求屬於拍攝者與被攝者間的「對望」，亦是屬於觀者與影像間的「對望」。新寫實不同於過往早期張照堂反芻現代思潮的觀看方式，或是將創作者的內心感觸暴露於觀者面前，而是拍攝者於攝影場景中，受著場景當中的人、事、物的感動，進而按下快門的觀看。透過被攝者的面孔、眼神與攝影者、攝影機直接或間接地接觸；對望，於是產生在被攝者與攝影者之間，透過影像，亦將此對望，轉為觀者與被攝者之間的聯繫。 出處：傅遠政，國家攝影文化中心典藏詮釋資料，2021。