張照堂於少年時期在板橋拍攝的這張影像，是他最早透過現代攝影的凝視，顯露存在的荒謬與虛無感的作品之一。畫面中的主角不再是生活場景中的人物，而是一個裸身的人形娃娃玩偶，這個玩偶的兩隻手被綁在曬衣桿上，在光影照射下映現出玩偶背部的肌理輪廓。影像透過擬人化的靜物，傳達出一種介於純真與荒謬、尋常與乖張之間的疏離氛圍，似乎也預告著張照堂在60年代初期至中期創作的一系列存在主義風格的實驗影像。該系列影像發表於1965年，與鄭桑溪共同舉辦的「現代攝影雙人展」上，引發藝文界爭議。在台灣藝文史上，50年代末至60年代中期是現代主義的高峰時期，《筆匯》、《文學季刊》、《現代文學》和《劇場》雜誌均誕生於此時期，張照堂也是在此期間，從現代主義文學和各種超現實與前衛藝術中汲取創作的養分。 唐惠宇－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」