楊順發創作《台灣水沒》系列作品經常自備階梯、站在高點拍攝水災地區中的城牆屋舍，由上而下的俯瞰視角配合望遠鏡頭的使用，原本應有邊緣模糊的視覺效果，但因以拍攝後再進行上百張影像接合的結果，形成多處移動視點聚焦後的協調性，因為融合望遠與廣角鏡頭取景的特色，天空與水面的色彩成水天一色的自然風景，加上遠景水平線、中景鹽田工作小屋與近景枯木的點綴，宛如一幅風景優美的水墨畫。攝影家自言，《台灣水沒》是「臺灣水墨」的諧音，也與「臺灣美嗎」的台語發音相似，然而對比於紀實攝影中強調的面對社會的真實，這些風景已不是真實的災難再現，而是攝影家經由後製與個人感性創作轉化後的另一種詩意呈現。壽島鹽田早期曾是布袋地區重要的鹽田場所，但因後來機械取代人工製鹽，鹽工辛苦挑鹽、曬鹽的景象已不復見，僅留下產業沒落後的各種建物遺址。 關秀惠—「109年度攝影類作品詮釋資料撰研計畫」