一名漁村男子，僅著短褲，光著臂膀和腳丫，肩負一扁擔，赤腳穿越泥濘的河岸邊濕地，走在前景。在遠景處，可見河川裡的養殖漁業所架設的棚架，左方的遠處可見較為密集的建築和房舍。 拍攝的方式是由上而下的俯角與廣角鏡頭，因此看不清人物的面目，也使得人物在環境中看起來微不足道。這樣的取景與構圖方式時常見於劉安明的作品當中，例如編號NCP2016-017-0058的〈漁寮〉、NCP2016-017-0042〈疏通積砂〉與NCP2016-017-0030〈歸途〉等，都是一以一個渺小的人物，身處於其賴以維生的廣大環境中，因此這個環境不全然是自然的，因為人類的活動，環境也是人文與經濟的。這張照片呈現人類勞動的辛勤，但勞動的樣貌是渺小和謙卑的。 1960和1970年代以農林漁牧為主要產業的傳統社會，與當今高度現代化與都會化的臺灣社會的景貌已十分不同，反映出人與土地之間關係的劇烈轉變。劉安明紀錄他最熟悉的農村和漁村的生活時，也紀錄了風災、水災、旱災，以及人為原因所導致的一些災害。閱讀他的攝影作品時，可以感受到他對家鄉屏東的深刻情感與敬畏之心，不僅是歌頌在這塊土地上生活的人，透過他的鏡頭也引領我們反思人與土地之間的關係。 魏竹君－「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。