一名農婦頭戴斗笠在泥濘的水田裡插秧，劉安明以幾乎貼近地面的低角度往上拍攝，因此雖然農婦彎著腰插秧，觀者還是可以清晰地看到她帶著笑容的表情，低角度近距離也強化了她彎腰的姿態，笑容的愉快與彎腰的吃力構成畫面的張力。農人穩健的雙腳踩田裡，地平線在他的小腿的一半處，因此其身後天空的面積遠大於土地，而他頭頂上的斗笠超出影像上方的邊緣，因此製造出人物頂天立地的雄偉視覺感受。在這件作品中，人物幾乎佔滿三分之二的畫面，就像在觀者面前一般，可以說是一張農人的肖像。但不同於以靜態坐姿、臉部五官特徵等為主的肖像形式，劉安明以「勞動」作為標示農人身份的特徵，稍微傾斜的鏡頭，增添了插秧勞動的動態感。 1970年代的臺灣的藝文圈掀起了「鄉土文學運動」，起因便是自1960年代開始因為台灣社會逐漸朝工業社會轉型，所導致的農村人口大量外移，加上臺灣在1970年代歷經的外交挫折，因此興起了一波鄉村尋根的運動，開始關懷本土的現實狀況，作家文人紛紛以小人物的生活、農村困境等主題進行文學創作。而劉安明自1960年代便開始以紀實攝影為台灣各地的傳統庶民生活留下珍貴的影像。 魏竹君－「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。