1957年，劉安明經營的相館營運已趨穩定，在商業攝影也已小有名氣，便號召屏東地區的業餘與職業攝影同好，組織了「屏東縣攝影學會」，開始走上將攝影作為其藝術創作的道路。1961年他購入屬於自己的第一台小型相機，更加便於他隨時深入屏東附近的各個鄉鎮，紀錄臺灣各地豐富的鄉土民情，也由於他長期且不懈的創作，替從原本以農業為基石的台灣，自1970年代開始經濟結構快速地轉變為以工業與商業為主的過程，保留了許多彌足珍貴的常民生活景象，也反映出許多政策對民生圖景的直接影響。 在劉安明的紀實攝影作品中，尤其偏愛拍攝各種產業中勞動的人物或人物群像，特別是那些凸顯出人與土地有著密切連結的產業，例如農業、漁業、養鴨業等等，以漁業聞名的東港便是他常期關注的鄉鎮之一。 這幅作品與編號NCP2016-017-0010的〈整裝待發〉可以相互對照，都是以俯視的方式拍攝，〈整裝待發〉是從碼頭上往外向港池的水域，而〈東港漁港〉這幅作品則是攝影家站在船上往碼頭拍攝；〈整裝待發〉畫中央是拖網，而〈東港漁港〉的主角則是在勞動的人。雖然兩件作品在構圖以及拍攝的重點上可以獨立欣賞，但是兩相對照下，更顯得漁網與漁民之間深厚的連結，拖網的整理、維修、維護與修補都是漁業最基本但容易被忽略的環節，劉安明把盡頭對準這些勞動的日常，而不是只捕捉漁港生活中漁獲滿載的高潮時刻。 魏竹君－「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。