這件作品拍攝的是按下快門的攝影家映在沙灘上的影子。畫面中可見較遠處沒有鞋印且沙灘紋路較平緩，離攝影師的腳邊較近處有數個清晰的鞋印，以及較為明顯的右下左上的沙灘紋路，藉以判定海洋是在攝影師的左前方，而光線由攝影師的後方而來，地點為劉安明屏東家鄉的沙灘，從攝影家被拉長的身影來看，拍攝的時間應為清晨，可能是劉安明在某趟拍攝旅程中偶然拍下的。 沙灘的紋路，以及由左上往右下逐近變深的灰階，與攝影家的黑影形成一幅構圖簡潔的光影對話。沙子的紋路是打進海灘的海水所形成的，而攝影師的影子也是由自然的太陽光線所形成的，規則與不規則線條之間產生張力，鞋印與人影所暗示之人類介入自然也增添了畫面的趣味與深度。 人物的影子所形成的是一個兩邊長長、頂端為尖尖銳角的三角形，被拉長的雙腳影子，像踩著高蹺，對比出小小的頭部。雖然沒有拍攝出人物的五官表情，但從影子的輪廓可以看出攝影師戴著帽子，背著相機袋，雙手拿著相機，將觀景窗貼近眼睛，人物職業形象鮮明，攝影家既是攝影者也是被攝者。 這件作品呈現出極簡與近乎抽象的風格，與劉安明得以聞名的寫實、鄉土與人文的攝影風格相異，透露劉安明在創作中捕捉現實切片的哲學與創作日常，因此可以說是一幅巧妙的宣示劉安明身為攝影家身份的另類自拍肖像。 魏竹君－「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。