此作最具視覺衝擊力之處，在於一張巨大的日本能劇「般若面」被壓印於玻璃帷幕大樓之上。畫面中這張充滿威脅性的面具可能原為廣告看板或電子螢幕的影像，但經由翁庭華的多重曝光處理，與都市建築的立面交疊，創造出一種彷彿城市自身擁有目光、化為凝視主體的錯覺。面具的雙眼宛如監控鏡頭般緊盯著觀者，使整個城市景觀充滿一種無所遁形的監視氛圍。在此，城市不再只是居住與活動的空間，更成為一種視覺權力的延伸場域，被商品化、影像化與意識形態所深度殖民。 構圖上，畫面中的垂直與水平線條，來自建築物的帷幕結構與窗格分割，反覆出現，構築出一道道視線的導引軸線，將觀者的注意力強力推向影像中心，那雙直視人心的雙眼。這種觀看安排使得觀者無法脫離凝視的範圍，反被影像「觀看」回來，形成一種反向主體化的觀看關係。這與英國藝術評論家約翰‧伯格（John Berger, 1926-2017）在《觀看的方式（Ways of Seeing）》中所論述觀看的「政治性（political）」深度相關：觀看從來不是中性的行為，影像所建構的觀看結構，也同時形塑觀看者的主體地位。翁庭華藉由這張影像揭示了都市空間不僅是被觀看的對象，更早已成為觀看本身的裝置與生產機器，而攝影正是打開這個視覺體制裂縫的可能手段之一。 蕭伊伶–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。