前輩攝影家鄧南光的紀實攝影觀念對於翁庭華有莫大影響，鄧南光極度推崇日本現代主義攝影之父木村伊兵衛（きむらいへい，Ihei Kimura）的現代攝影觀念、寫實及功能性，相機甚至必須成為攝影家的眼睛或頭腦的延伸，翁庭華因而將鏡頭轉向基隆山區的煤礦小鎮與臺灣東北角漁村。1962年到1965年間，翁庭華以三年半的時間拍攝以三分車為專題的《逝去的腳印》系列，以大量影像記錄了友蚋煤礦場專門搭載煤礦的蒸汽小火車、煤礦坑周遭事物，以及即將消失的運煤工業。從友蚋山區到五堵火車站的距離大約6.5公里，攝影師展開了他的孤獨行旅沿路取景，我們看見吵雜的軌道緊鄰著民宅，翁庭華也捕捉了維修人員休息飲水的瞬間，甚至將蒸汽火車擬人化試圖留住消失的地景，這些礦場繁華年代的影像在在喚起了人們的集體記憶。同一時期，翁庭華也到瑞芳、四腳亭等地拍攝，那些看似日常微不足道的影像如今皆有著時代意義。從〈辛勞〉一作中，觀者可以看到當時煤礦坑中不同性別的勞動力分工，男人在礦坑裡工作，而女性則必須在礦坑外負責篩炭，觀者可以看見畫面中巨大的礦場外有兩名穿著工作衣裙戴著斗笠、頭巾的婦人，一位爬上了台車邊緣，另一個則手持鏟子將掉落的礦砂鏟回臺車上，她們做著今日看來極為粗重甚至危險的工作。 蕭伊伶－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」