此張作品聚焦於幾位身穿裙裝與布鞋的女性工人，合力推動裝滿煤礦的木製礦車。她們的身體姿勢顯示出勞動的艱辛與長期負重的習慣，畫面後方蒸汽火車正緩緩駛入礦場，冒出的濃煙與前景的礦車構成時間與空間的呼應。背景濃煙與斜坡、碎石等自然物質的混合場景，使這張作品散發出濃厚的物質性記憶。 這張影像不僅呈現礦業現場的紀實樣貌，也傳遞了隱含於性別與勞動之間的文化意涵。若從身體行動的觀點觀看，女性工人的工作姿態不只是動作的再現，更形塑了某種集體經驗與認同模式。透過鏡頭的凝視與定格，這些身影成為女性勞動在歷史中留下的重要痕跡，也讓過往被忽視的角色逐漸浮現於視野之中，她們曾是礦業運作的重要一環，是臺灣戰後產業記憶不可或缺的一頁。翁庭華透過非戲劇化的紀實構圖，重建了臺灣1960年代東北部煤礦社區的性別與勞動圖像，為當代觀者留下得以深層解讀的歷史之窗。圖像呼應巴特勒關於身體在規訓結構中的生成，這些女性不僅勞動，更在重複性操作中構成了「被性別化的勞動主體（gendered division of labour）」，在資本與國家共同編制的現代化敘事中，這類身體經驗往往被邊緣化，翁庭華的作品讓這些非典型身影得以浮現，挑戰主流工業記憶的性別單一性。 蕭伊伶–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。