1961至1965年間，翁庭華走入臺灣東北角地帶，展開一段深入田野的攝影旅程。從雙溪、瑞芳、九份到關渡、三重與貢寮，他以影像捕捉礦業地景與村落生活的真實交錯。煤礦場的蒸汽小火車、民宅緊鄰的鐵道，以及礦坑邊的日常勞動，構成了這段時期臺灣產業與生活節奏的縮影。 此影像拍攝一列蒸汽火車駛過山間高架鐵道橋的瞬間，強烈的對比與低角度構圖，將鋼鐵結構與自然山林形成鮮明張力，也象徵了現代性對自然地景的穿透與支配。煙霧繚繞的蒸汽象徵著臺灣在1960年代煤礦業蓬勃發展的象徵性力量。 此圖可對照藝術史學者約翰‧塔格（John Tagg, 1949-）所談的攝影與權力之關係，攝影不只是視覺紀錄，更是國家資本主義體系中控制空間與勞動的技術之一。火車駛離鐵橋的瞬間煙霧正好凝結在畫面中央，產生一種難以名狀的情感記憶，這種「模糊性（ambiguity）」在當代影像理論中被視為一種對歷史影像去中心化的策略，翁庭華在這張影像中，並未刻意去描繪勞工或人群，而是選擇以空間結構與煙霧作為符號，象徵勞動之痕跡與遺跡的殘存性。 蕭伊伶–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。