1961年至1965年間，翁庭華在雙溪、基隆與臺灣東北角的瑞芳、萬里、九份、金山、野柳、雙溪以及三重、關渡、貢寮等地拍攝了《黑白童年》以及《逝去的腳印》等專題，呈現了當時臺灣鄉村景象。在翁庭華長達六十年的攝影生涯與十餘個專題中，有許多對於純真童年的追憶與再現，影像中常常會看到稻田、水牛以及在泥巴間追逐、嬉戲玩耍的兒童，〈喜樂〉一作便是羞赧牧童騎乘於水牛背上的特寫。臺灣原本只有野生黃牛，水牛早於十七世紀荷西時期由傳教士自爪哇引進，鄭成功時期亦由華南攜入開墾，明朝萬曆年間的陳第在《東番記》中記述其臺灣見聞，敘述道：「畜有貓、 有狗、有豕、有雞，無馬、驢、牛、羊、鵝、鴨」(陳第〈東番記〉收錄於沈有容《閩海贈言》（臺灣文獻叢刊第五十六種）臺北：臺灣銀行經濟研究室，1994 年，頁 24-25。)，並成為台灣開拓史與農村文化的重要圖騰。六、七○年代的臺灣農村尚未全面以機械耕種，水牛是當時耕作的主要勞動力，拖犁耕田或者負重是農村隨處可見的風景，如今業已凋零。影像中是剛收割完的稻田，理著平頭的小男孩靦腆微笑，從光影對比可知陽光炙烈，天空晴朗白雲作為背景，遠方有低矮房舍，氛圍寧靜和諧，攝影家安排了低矮的拍攝視角並將鏡頭刻意推近，閉著雙眼的牛隻睫毛清晰可見，顯像於相紙上的銀鹽影像粒子充滿數位攝影無法企及的魅力。 蕭伊伶－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」