這幅攝於臺灣北部農村聚落的影像中，翁庭華以近距離捕捉孩童群像，構成一種凝視與被凝視的互動結構。這是一幅由「照顧者」孩童與「被照顧者」嬰孩共同構成的場景，顯示出家庭內部照護責任的提早移轉。這不是罕見的景象，而是那個年代鄉村孩子的日常，年紀雖小，卻早早學會分擔家務。當代社會學者如薇薇安娜‧澤利澤（Viviana Zelizer, 1946-）強調童年價值的歷史可變性，此圖像恰是舊時代童年價值的實踐證據，孩童既是成員也是勞力，兼具情感與功能角色。電影理論家勞拉‧穆爾維（Laura Mulvey, 1941-）所提「男性凝視（male gaze）」雖以性別為基礎，但在此可延伸理解為社會地位與權力的視覺分配：這些處於邊陲經濟結構中的孩子，既是國家現代化敘事的缺席者，也是在地方家庭經濟中無聲運作的主體。 衣物的厚重與破損、居住環境的擁擠與粗糙、空間中的晾衣與未完成建築結構，組成一個高度物質性與時間交錯的場域。這些符號提醒觀者，這不僅是一則關於童年的影像，也是一則關於身體如何在特定歷史條件中被社會化、被部署、被壓抑與被觀看的檔案。因此，翁庭華的作品不僅是社會寫實的呈現，也是一種視覺考古，挖掘被遺忘的主體經驗，並質疑我們如何觀看、如何歷史化、如何分類這些被邊緣的生命。 蕭伊伶–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。