法國文學批評家與符號學家羅蘭•巴特(Roland Barthes)在《明室攝影札記》強調「此曾在」(That-has-been)與相機作為證據機器的立場，照片所擁有的證據力量在於「時間」，把不在場的、不再可觸及的變成可供回溯的現實，利用底片顯影在相紙上的影像激發幻覺，藉著編碼與敘事製造意義從而產生影響，建構出一套自為的話語系統。照片可以是歷史的證成，可以映照出社會與權力的關係。以此作為觀看翁庭華作品的方法，其鏡頭底下1960年代後臺灣煤業的逐漸沒落，便為臺灣紀實攝影修辭提供了背景脈絡。〈同心協力〉中，蜿蜒的軌道沿著小山丘起伏，載滿煤渣的臺車上的彷彿是一家三口，卻也可能是讓小孩搭便車的鄰人。大人推著臺車，戴著斗笠皮膚黝黑與髒汙的衣著告訴觀者他的勞動身分。兩個小孩則一左一右攀附在邊緣，背對鏡頭的遠方人物成為估測距離的參照物。右方背對鏡頭的孩童踩踏著車緣，右腳有一半懸空顯得吃力，那看起來極為堅硬的木屐更成為視覺的「刺點」，雖然沒有凝重氣氛，這樣的組合卻不免讓人想起1936年美國攝影師桃樂絲．蘭格（Dorothea Lange）所拍攝的經典作品〈移民者母親，尼波莫，加州〉。 蕭伊伶－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」