版次3/8 畫面中前景是一把撐開的傘，相機鏡頭從低於傘面的高度拍攝，把畫面似乎全納入了傘下的空間，前景地面上可見傘面形成的有弧度的陰影，但傾斜的傘柄握把被切於畫面之外，推測傘是打開放在地面上，陽光從傘頂上方透出。在傘柄後方的中景是一個頭套透明塑膠袋的半身人像，看似裸身，但面容無法辨識，也難以辨別是假人還是真人。更詭異的是這個人像似乎漂浮在空中，抑或是擺放在地面上，背景可見遠方樓房的頂端與更後面的山頂，透露拍攝的地點可能也在某個建築的頂樓。 攝影家特地安排出不合現實邏輯，空間關係曖昧不明的影像，讓觀者主動覺察眼見之物與真實之間並無絕對的關係，然而弔詭的是，攝影畫面的形成與真實世界又必定有所連結，即便是暗房技術所拼貼或創造出的影像，也定是某種物理光學映射和化學險象的結果，因此相較於繪畫，超現實主義在攝影的創作中，必定牽涉了與現實世界的辯證關係。 魏竹君－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」