人像寫真研究會參考印畫（第177回），人像寫真研究會，參考印畫。右下角的數字可能意指「昭和15年（1940）」3 月號，拍拍攝男子坐姿半身照，另一頁有拍攝現場照。一頁為照片，另一頁為拍攝教學、資訊。張朝目個人收藏。 左右對頁的內容應互相參照。左頁為照片成品，右頁記載該攝影技巧的各項數據資訊，包括：鏡頭、光圈、快門、底片、底片顯影液、相紙、相紙顯影液，以及模特兒。本月仍是小杉勇（1904-1983）的肖像照。照片嘗試著表現出他男性化的力量與氣勢。留意勿讓面部的陰影變得漆黑一片，將高光點集中在一個區塊，並且要控制光線強度以免過曝。在此情況下，帽緣左右兩側白色的粗線條使原本易流於單調的畫面增添生氣。攝影業者時常要拍攝美麗的面孔，無論是男性或女性都可以嘗試這樣的技巧。這是繼上一期之後，以同樣一位模特兒，嘗試從正面捕捉其人物特點的採光範例，而非以獵奇的角度來進行拍攝。 小杉勇（1904-1983），於1925年進入日活（株式会社），1929年，以新銳導演內田吐夢（1898-1970）的《活著的人偶（生ける人形）》，在當時流行左翼思想的社會氛圍中，奠定其螢幕英雄的形象。雖曾一度離開日活，但後來再度回到日活，主演《無盡的前行（限りなき前進）》、《真實一路（真実一路）》等作品，憑藉扎實的演技鞏固其一線男演員的地位。戰後，演而優則導，執導多部刑事偵察類電影。 徐佑驊－「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。