〈變奏曲系列II〉－陶藝家洪維彬2007年現代陶藝創作 洪維彬認為讓身體處於一種狀態，處於貼近創作品，在創作當時的情境中投入作品主題的身體狀態，是一種投注作者內在力量進入作品內部的一種情境中身體的準備。如同阿恩海姆（Rudof Arnheim）：「在創作中，許多藝術家不僅運用自己手腕和胳膊的靈活自由的運動去創造流暢的和富有生命力的線條，而且還常常為了更加切確地表現出題材的特徵，而把全身都發動起來，使整個身體都處在運動中。」 創作過程運用形體外圍的飽和度來自內手的掌控與施力，是由內而外的推移、延伸，是內在能量的行止，非直接由外在的推疊構成，這樣的推移的關鍵，一方面得於身體的運動感，一方面則來自於量體的感知作用。形體看似未完成，其暗喻著某些能量的溢出及匯入，形成虛實並存、內外互通的空間呈現。身體在現實壓力及現實社會的束縛中，如何扭曲及回應，調適各種有形無形的捆綁。壓力下身體的扭曲，是自然的，也是必須的，藉由扭曲所產生的彈力及變形是一種回應和引導壓力釋放的方式，每個人的扭曲、變形其實就是其因應之道。