本幅畫土坡畔野菊、荊棘、蘆葦和藤蘿等熱鬧叢生，葉片隨風翻飛，亂中有序，伴以竹與車前草。野菊和轉紅葉片象徵秋的到來，再配以白體為主的兩隻鵪鶉，顯現秋色明媚。鵪鶉一昂首似沈浸於秋風中，也似凝望著伸入留白處的蘆葦梢；一低頭啄食車前草葉，均享受著悠閒時光。成雙出現的景物，總有祝福之意。「鵪」字又和「安」同音，「菊」和「居」諧音，寓意「安居」。尤其羽色主要的白色，在宋代具祥瑞的象徵，徽宗時「諸福之物，可致之祥，奏無虛日，史不絕書」，以丹青畫筆描繪各奇異者，累積成《宣和睿覽冊》，其中第四冊便是「凡所得純白禽器，一一寫形。」 幅上原無作者名款，清代收藏家梁清標（1620－1691）定為歷南北宋，曾得南宋高宗（1107－1187）賜金帶殊榮的李安忠（活動於12世紀上半）所作。畫幅運筆細膩富變化，然有刻意抖動之意，不似李安忠之作如「竹鳩」自然雅逸。而野菊點葉與鉤竹筆墨，據江兆申的看法近於馬遠（活動於1190－1224）、馬麟（活動於西1195－1264年）父子，若和院藏馬麟「暮雪寒禽」相較，確有相似筆韻，所畫荊棘亦然。構圖也有馬遠一角式風格，但借著蘆葦梢劃破留白處，將視線再連結到鵪鶉上，已具南宋加入主觀營構畫面的觀點。故此雖非李安忠之作，創作時間或近於馬麟之時。