溪流兩岸，彼岸在一片烟嵐中，僅見坡腳。此岸清晰可見坡石、竹與櫟樹、荊棘和蘆葦，十隻斑頸鳩或棲息、或理羽、或飛翔、或飲泉、或相顧盼，形成虛實強烈對比。作者描繪了斑頸鳩的各種活動狀態，顯然經過經心地安排，並十隻取數字「十」齊全、完備之意，寓意吉祥。 山水與花鳥均是大自然的一部分，幅中兩題材比重相當，成為山水花鳥畫，這類構景方式源自《圖畫見聞誌》所載北宋惠崇（約西元965-1017年）「正畫鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒汀遠渚，瀟洒虛曠之象，人所難到也。」的小景畫，在北宋末、南宋初是為一時風尚。 本幅舊傳為黃居寀（933─993以後）所作。黃居寀，四川成都人，字伯鸞。五代後蜀花鳥畫名家黃筌（約903-96 5）之子，能傳家學。然疏放意趣，縱填色亦非工細填染，畫風與黃居寀並不相類，反從坡石的面貌筆法來看，近似於院藏傳燕文貴（活動於10世紀末-11世紀初）的「奇峰萬木」。而「奇峰萬木」中山石的塊面分割和厚實筆墨，相較於李唐（約1049-1130後）「萬壑松風」，確接近其風格。故本幅當屬李唐畫風一系作品，但輪廓線條和皴筆運用的熟練度較高，山石墨色的濃淡對比較分明，此二現象又在馬遠（活動於1190-1224）、夏珪（活動於1180-1230前後）時更為明顯，因推斷其完成年代約在十二世紀下半葉。