這只五彩彩繪裝飾梅瓶，以仿明清的青花、五彩、粉彩技法綜合表現，瓶身繪滿紅色蝙蝠於海上，青花繪製的海浪波濤中有一太湖石岸山，岩石間生有水仙、青竹、靈芝與松。運用中國傳統圖騰，福海(蝙蝠與海)、壽山(生有水仙、靈芝)，寓意長壽萬福。梅瓶形制流行於宋朝，特徵為口小、短頸、圓肩、腹修長、上豐下歛，近底部微張，底內挖為圈足。此件大抵上相符，為口部以現代的設計造型將唇口展延為一外侈的碟形；底部內挖且作菱形圈足。 　　創作者許朝宗將釉下青花彩(仿清)、釉下五彩(仿明)及釉上粉彩(仿清)的彩繪工藝進行合併，陶瓷燒製過程結合了柴燒與電窯燒，加上因施釉技術分釉上釉下，多所堆疊，燒成溫度稍有差錯即容易產生瑕疵，工藝技術上非常具挑戰性，此件成功將釉色完美展現，實屬難得之作。底部有創作者刻畫簽名落款。 　　1970年代的鶯歌仿古彩繪陶瓷外銷市場興盛，到了1980年代後，鶯歌彩瓷逐漸從仿古的裝飾紋飾，走向取自於本土化的題材，陶瓷業者紛紛投入創新繪法。身處市場核心的許朝宗認為，「陶瓷一定要勇於實驗。」這是他對學生與自我不斷提醒的概念，如何在釉藥、彩繪與造型上加以突破改良，一直是他持續鑽研探究的陶瓷課題。此件由仿古藝術陶瓷風格創新之作，更加突顯了鶯歌藝術陶瓷的時代性特色。 　　陶藝家許朝宗(1955)，宜蘭人，出道於鶯歌仿古彩繪陶瓷外銷風潮的1970年代，歷經市拿陶瓷、吉洲窯，一路關注跟隨、掌握臺灣陶瓷產業動向。他研發鐵鏽花釉，並於金彩技法上有嶄新突破與應用，在仿古藝術陶瓷多彩豐富的樣貌中，開出一條具高辨識度的個人釉彩路線。2015年受邀至德國名瓷MEISSEN麥森陶瓷廠駐村進行技術交流，以陶板作品「蛻變」獲麥森博物館典藏，為亞洲第一人；並於2019年榮選為「臺灣工藝之家協會」理事長。（詮釋委員：杜文田）