此件瓶器造型為仿明永樂青花穿蓮龍紋天球瓶型制，直長頸、鼓腹、底無圈足。創作者許朝宗以己開創的鐵繡花釉與描金於瓶腹繪製一條環繞瓶身的三爪行龍圖騰，間隙襯以波浪紋與纏枝番蓮紋及於瓶頸，頸口有一環飾。許朝宗於鶯歌仿古彩繪陶瓷的傳承與發揚上著力甚深，取饒富傳統祈福美意的祥龍獻瑞為主題，於古典主題上結合了現代釉彩與金彩彩繪技法，使作品具文化底蘊、亙古彌新之意。此作的穿蓮三爪行龍圖騰樣貌，張口吐舌、闊步張爪、龍身畫滿鱗甲，以回首之姿顯得威武靈動與尊貴之氣，加上以金彩繪飾更添整體氣勢恢弘、富麗莊重。 　　許朝宗(1955)，宜蘭人，出道於鶯歌仿古彩繪陶瓷外銷風潮的1970年代，歷經市拿陶瓷、吉洲窯，一路關注跟隨、掌握臺灣陶瓷產業動向。1980年代以後，鶯歌彩瓷逐漸從仿古的裝飾紋飾，走向取自於本土化的題材，陶瓷業者紛紛投入創新繪法。許朝宗研發鐵鏽花釉，並於金彩技法上有嶄新突破與應用，在仿古藝術陶瓷多彩豐富的樣貌中，開出獨樹一格的釉彩路線。2015年受邀至德國名瓷MEISSEN麥森陶瓷廠駐村進行技術交流，以與此件同主題的陶板作品「蛻變」獲麥森博物館典藏，為亞洲第一人；並於2019年榮選為「臺灣工藝之家協會」理事長。 　　仿古藝術陶瓷涵蓋青花、鬥彩、粉彩、金彩等單獨或綜合運用的彩繪技法，以仿明清工筆畫的題材內容與筆法，於瓷瓶器上繪製中華民族文化千年積累流傳下來的圖騰、紋樣，寓意吉兆與祝福。許朝宗潛研陶瓷傳統底蘊，不懈地研發屬於現代人的美感特色，從而於作品中透露仿古彩繪陶瓷的特殊時代氛圍—一種古器新用的典雅華麗，標幟著臺灣工藝特色之美，亦親民地存於生活美感的觀賞啟發中。（詮釋委員：杜文田）