大約三百多年前陶瓷技術從中國傳至歐洲之後，日用瓷器和裝飾陶瓷的製作跟著興起。歐洲人尤其是日耳曼民族，有記事的習慣，因此會將生活型態以文字、繪畫及雕塑等方式呈現，德國的「Meissen瓷器」成立之後，即開始有裝飾陶瓷的量化生產，產品除了有喜好者收藏之外多做為擺飾用，至於歐洲裝飾陶瓷的發展內容，在德國斯圖嘉特的裝飾陶瓷博物館有完整的典藏、展示；然而裝飾陶瓷的源起，在中國陶瓷史上的紀錄由來已久，打從七千三百多年前新石器時代晚期「馬家窯文化」的〈彩陶人面像〉（5,300~4,850 B.C.）、「河姆渡遺址」的〈陶豬〉和〈陶獸〉（5,000~3,000 B.C.）及「仰韶文化」的〈鴞面像〉（4,000~3,500 B.C.）等出土文物的考證，足足早了七千年。 　　臺灣苗栗公館地區特有的裝飾陶瓷產業，早期大部分接受歐美、日本的訂單生產，民國七十四年臺灣省手工業研究所應地方產業需求，設立苗栗陶瓷技術輔導中心，專責陶瓷技術與產品的創新設計研發。創作者蘇玉珍小姐，是參與計畫的遴選設計師之一，因此得以發揮雕塑長才，配合該年度的主題「虎」，嘗試將老虎以裝飾陶瓷的表達方式展現出來。 　　本作品199709010〈虎面〉，以老虎面具為裝飾陶瓷表現標的，裝上完全木製的畫框，有一點交趾陶的民俗味道，只不過釉色單純，單一主題，燒成溫度高；老虎面上特別處理的皺褶、淺凹坑質感是為特色之一，尤其是鼻樑、嘴部、眉頭、耳朵及臉頰等處。雖然是當代創新作品卻有如古董畫作的感覺。 　　圖中這一件作品「虎面」，係作者以其對老虎的認知與想像力加上受古畫意象影響，採用抽象、半寫實的雕塑手法進行之創作，陶瓷部分燒製完成之後，裝上藍綠色的玻璃眼珠和銅線虎鬚，視覺上有裝飾畫的味道，可作為壁飾，呈現特色美感與古意。從作品的仔細觀察，可以瞭解作者對老虎的特質和古畫文獻持有深度研究和體會，進而以其個人的藝術造詣和雕塑能力，對作品做出獨特風格的傳神詮釋。 　　就技術面來看，因為此老虎面具只有半面，雕塑的部分沒有脫模分片的問題，因此只需要單一石膏模具，坏體採用陶土打成的泥漿以澆注、倒漿方式製作，修坏時事先留出眼珠的凹洞並將擬置入虎鬚的位置穿孔，等坏體陰乾之後要經過素燒，然後噴上鉻黃色釉藥，入窯以1,230℃高溫氧化方式燒成；接著以釉上彩方式手工描繪虎面上的黑色斑紋，再次入窯以大約800℃的較低溫度燒烤；最後還要黏上眼珠、裝上虎鬚、裝裱。整體作品的呈現有如半浮雕的陶瓷裝飾藝術畫。(詮釋委員：盧祥華)