有著傳統簡約的圓腹陶罐型制，這件作品表面鋪陳著從綿密細緻到流淌的灰釉肌理，色澤如泥的沉穩也如礦石般閃耀，是前輩陶藝家游曉昊以柴窯燒製而成。柴燒與灰釉兩者的組合，有如一趟未知探索的過程，當中的不確定因子可能形成窯變，或許窯內溫度或氣氛改變，或許灰釉中不安定的成分有所反應，又或許是窯壁積累的木灰釉如汗滴累，以致表面出現不預期的、令人驚喜的藍綠斑斕效果。 游曉昊1938年出生於台中，畢業於國立師範大學體育系，1974年隨陶藝先進林葆家學陶；曾獲國家現代陶瓷展會長獎、史博館國家榮譽金質獎章、中華民國陶瓷學會陶藝貢獻獎等。參與多項展出（註1）。陶藝藝評先進宋龍飛先生介紹他，「為倡導臺灣現代陶藝新古典主義之先驅。作品曾入選義大利法恩札、法國瓦洛利等國際陶展，並應邀故宮近代館展出。作品以無光鐵、灰釉高溫燒成，配合魚雕裝飾，產生原始的粗獷美。」（註2）。又說明他使用的灰釉材料，是從花生殼、稻草、樹皮、貝殼，以及多種有機物或無機物燒成的，並在灰釉中摻進了細砂，使釉面呈現粗獷的氣息，展現他陶藝作品獨到的風格（註3）。 此件作品曾於1997年「臺灣生活用品評選展 工藝家邀請展」展出，隨同「臺灣生活用品評選」競賽成果展覽、同年的「臺灣工藝設計競賽」、「埔里地方特色產業展」、「殘障人士工藝創作展」一併於台南新光三越百貨公司文化館展出（註4）。(詮釋委員：杜文田) 註1謝東山，《臺灣現代陶藝發展史》，藝術家出版社，2005，頁72。 註2宋龍飛，〈誌上陶藝展—神州’89現代陶藝大展—才氣遠勝名氣的陶藝家〉，《藝術家》，168期，1989.5，頁202-204，同時收錄於莊秀玲、廖櫻華編輯企劃，《臺灣現代陶藝啟示錄：宋龍飛文集 II.1988-1993》，臺北縣立鶯歌陶瓷博物館，2010.12，頁48。 註3宋龍飛，〈為秋韻陶展補韻—遙想著游曉昊陶展〉，《藝術家》，172期，1989.9，頁247，同時收錄於其上，頁67。 註4前所長翁徐得先生序文，陳文標主編，《中華民國八十六年度臺灣生活用品評選展 工藝家邀請展》，臺灣省手工業研究所，1997，頁1。