我們的生活中經常有一些慣用的話語，熟悉的畫面與互動。在路上，我們經常可以見到某些穿著入時的情侶，也許恩愛又親密，也許正在吵架鬥嘴，那畫面好熟悉，似乎在好多偶像電視劇或好萊塢電影中有著類似故事與場景。其實這種熟悉並不一定是人類自然發展出來的樣子，而是電視電影所建構出來的一種習性與文化。當代的人類，繼承的不只是傳統的語言思考與所謂的「自然情緒」，還包括著影音時代開始之後所出現的大量人造元素。簡單的說，當我們在說話或做動作時，我們正不自覺地在模仿著電視電影裡所創造過的語言與動作。類型電影與電視劇已是個久遠的傳統，在影像的歷史中它是一個強大的體系，而我們的生活其實是不自覺地被類型鏡頭與橋段潛移默化著。這種影響，有時是出現在對事物的定義上，有時只是一種簡單的情緒或習性。這些話語，看似是生活中司空見慣的現象，但它在類型電影裡卻經常是被各式情境所再造─俗稱「灑狗血」。而此一類型化語言經由電視電影長久使用後，反過頭來影響了人類在影音史之前的語言、情緒和觀念。因此當我們說這些話的時候，經常是帶有這種類型橋段的成份。「所以我們反覆呼喊」系列錄影裝置第一件作品始自2004年，其第二號作品曾於石瑞仁策展的台北當代藝術館年度大展【平行輸入中展出。這系列作品經常使用到影像的迴路化手法，將我們所熟悉的電視劇橋段加以「再製」與「放大」，把原本已是誇裝造作的演員狀態更加膨脹，產生了一種無盡反覆的荒謬感。相較於在當代藝術館的第二號作品排山倒海地大量使用「灑狗血」劇情，【所以我們反覆呼喊No.3的手法則顯得浪漫許多。錄像作品中的男女主角，各處於二八四畫廊兩端的兩個房間中的四台電視螢幕裡，不斷地用電視中常見的戀人話語呼喊著螢幕中的對方，要求「愛的允諾與保證」。同一時間裏，展場中的觀眾只能同時看見男主角或女主角，但依稀可以聽見來自另一個房間中傳來的深情呼喚與回應。而在中間的房間，則以雙面投影作為呈現，畫面擬仿類型愛情片中戀人深情相對的浪漫旋轉鏡頭，搭配典型的浪漫配樂，烘托愛情的氛圍。第三號作品除了創作手法變得更為裝置性格之外，這次的取樣主題則鎖定在「愛情」，特別是伴隨著「青春」的愛情。愛情從來不應只專屬於青春，偏偏電視電影裡的青春經常是伴隨著愛情。然後我們有了一堆愛情偶像劇，彷彿愛情非青春莫屬。於是乎，我們對於愛情與青春的追憶，不免仍然要受這些類型橋段的染指，此時影像的混淆與建構功能仍舊發揮著巨大作用。