在卡爾維諾(ItaloCalvino)所撰寫的《看不見的城市》(InvisibleCities)裡，旅人馬可波羅不斷地向忽必烈敘述他旅行的經歷，馬可波羅的語言敘述就像是對城市的語言轉譯，穿越了時間與空間、過去與現代，坐在宮殿裡聆聽的忽必烈，則藉由語言構成了一張馳騁想像的地圖，那投射性的、看不見實體的城市，卻經由想像遊走於異地的時空，城市在忽必烈的腦海中形成了一種多層次的真實。我想藉以引述我的創作理念與緣起，關於我在2005年所開始創作的城市系列的作品裡，我試圖去描寫一種當下的處境感，在作品中●的出現，就尤如城市的語言轉譯與再次閱讀，而真實何在與符號的轉載則是吸引我創作的主要動機。在作品裡，所有城市招牌上的文字被●所隱含著，文明膨脹的脫序感使作品中的●不斷流變著，在單一的平面空間裡，卻承載與相鄰著不同的多重空間，符號在瞬時的語意被城市的壓縮感所炫惑，而身體感卻在無人的多重空間裡穿透、遊走、超越單一空間懸浮。作品裡●的出現，在排列、複製、符號的意義流轉中，使城市以一種自身的姿態再次現身；又或者，在現代文明的霓虹劇場裡，我們為閃爍的燈光產生狂喜而昇華出一股無言的隱匿安全感，於是，被人們所建立起的消費文明，成為另一種「原鄉」的所在。而在此的「原鄉」，恍若已悖離真實，而是一種異地遊走所產生的處境感，其「地」不再是一個地圖座標上的真實地，或是一個雙目可視的地，而是一種不斷變遷、不斷追尋的處境感的標示。......