台灣的抽象運動自五０年代就沸沸揚揚開始，二十一世紀初的現在，即使創作的媒材，更加多元，許許多多的創作作品仍然或多或少運用了抽象觀念；抽象表現的影響，在台灣美術史裡，就某方面來說，似乎也成為更自由得融合中西媒材創作，一個重要的契機。這幅作於一九九一年的作品〈日照〉，即是在模造紙上透過水墨與水彩的混和，藉由抽象手法呈現出具象意念的抽象作品。作品形式以橫向的四連屏構成，透過大筆觸的恣意遊走、轉折，以「書寫式」的筆調，在每一個小篇幅中形塑出類似形體簡化、變形後的圖像式線條。而筆畫線條的起始、書寫的順序、方向，更似有若無的更存有中國象形文字中「日」字的結構，透露出「日照」之意涵所在。