1992年作者於創作手記寫著：「藝術一直是被宗教情懷取代，近來，藝術是我航向深不可測的內在自我的旅程。」本件作品繪於1993年，醒目的裸體女性嘴巴微張，焦慮苦悶，不等迴旋門轉至出入口，身體已衝破玻璃門，在出口處，右腳尚留在門後時，雙臂被身後神色複雜的壯碩男子深情懺悔、愧疚的抓住；而背景中另一對男女亦受到波及無端的轉入此一漩渦之中。為強化事件之爆發性、戲劇性，以及此情緒上的對比與制衡，作者將場景安排在「台灣」，這個他自己生活著的「進出口」之間，呈台灣地圖形的玻璃碎片迸向四方，未落地之剎那間，正是作者對台灣人強烈的欲望與無奈的觀照所作的詮釋。藝術家經深沉的內省，將精神上的困擾，藉繪畫剖陳人性內在的真實，冷靜的體現靈性世界與躍動生命力之衝突。受過嚴謹寫實技法的張氏，從1978年的水彩畫「寓言」開始，隱喻就一直是作者作品中的重要元素，此作結合繪畫中的寫實與文學中的隱喻，強烈的突顯身陷於慾望糾葛漩渦中的人性。人類內在生命之迷，不僅醫學界在加速研究，藝術家、心理學家亦常提出探討、關照－如何提昇人類內在力量及生活品質；作者作此畫，妙喻欲望/法輪相斥/相存關係，期使欲望中人，從輪動中復明並尋得其出口。（翁華美，頁118）《典藏目錄十四》