希臘神話故事達芙尼（Daphne）為拒絕阿波羅的追求，祈求她的父親把她變成月桂樹。余燈銓的《生命的風景》則是讓人從樹上生長出來。他以一棵有若被狂風暴雨掃斷的樹造型，作為人物的支柱，也作為人物之所以出現的詮釋點；人就是在這種狀況中從樹上生長出來。為何如此肯定人物是從樹幹長出來的呢？這可從作者意圖以類似帶狀伸延的量塊，來處理人物的雙腿與樹幹銜接面；同時，他為了強調人與樹的關係，刻意在寫實的手法中，讓人體的左手臂、臀部後側方、頭部、腿部都以似不斷成形飄動的柔軟片狀來處理而得知。量塊延伸、似飄動的柔軟片狀運用，曾是未來派藝術家薄丘尼（UmbertoBoccioni，1882-1916）的《空間中單一型體的連續性》（1913）重要特徵。余燈銓挪用其表現手法的精髓，使觀者欣賞《生命的風景》時，在視覺上很快就掌握到人物與樹的延續性關係，且產生二者不斷成長的心理意念。(李美蓉)