《基隆燃放水燈圖》乙作是以基隆地區中元普渡的民俗活動為創作主題，作者對於整個基隆中元祭有深刻的了解，利用遠、中、近景三處參與各種祭典活動的隊伍，兩旁夾道觀賞的人潮與小狗，充分表達出民眾熱烈參與活動的氣氛，右上與左下角各有貼金箔的三角形區塊，這種裝飾性的手法常見於日本桃山時代繪畫作品中，具有暗示超越現世的另一個世界的意味。此件作品獲得第一回「台展」特選，並獲當時審查員評論為「樸素手法描寫人間百態，具時代意味，細膩而有韻味。」，從第二回「台展」起，台灣畫家受此影響亦開始以類此描寫台灣風俗民情為題材的作品。(台灣美術丹露-日治時期台灣美術的地域色彩-薛燕玲) 村上英夫又名村上無羅，曾任基隆高等女子學校教員、台陽美術協會，從第六屆開始成立東洋畫部時，與陳敬輝等人加入為期會員之一。作品曾入選台展十次、府展兩次，一九二七年以〈基隆燃放水燈圖〉並獲第一屆台展特選，當時評審委員評論為「樸素手法描寫人間百態，具時代意味，細膩而有韻味」。在其作品風格的影響之下，自第二屆台展起，許多台灣畫家亦開始紛紛仿效，以類似的手法描寫台灣風俗民情，在台展東洋畫部掀起一股風潮。作品中，以金箔貼成的「金雲」分別盤據在畫幅的右上角與左下角，畫面空間彷彿是從雲中所見，並藉由散點透視，使觀著的視線隨著舉燈舉旗的遊行隊伍穿梭於街道巷弄間，越過粼粼水波而到達遠方的橋上。細膩的線條勾勒，其間施以中國民俗色彩中的大紅色與青色、土色，生動詳實地體現了傳統的民間習俗，熱鬧非凡的使畫面沈浸在著一片濃厚的節慶氛圍之中。