西方的抽象繪畫，是因為藝術家們要脫離表象的束縛而產生的一個風格面貌。希臘哲學家柏拉圖的哲學想法，認為繪畫是對真實世界的模擬再現，僅只是真理的複製之品；而這樣的思維，造就了往後的藝術家，探究描繪物與繪畫者之間的相對關係，最後便產生具有極大對比的抽象思維。然而，如此的進化論調也說明了康丁斯基的抽象哲學，基本上還建立在符號象徵情感經驗的制度之中。反觀中國藝術的發展，雖說沒有直接抽象藝術的成型，卻有被西方藝術家奉為指標的書法技藝。若按西方藝術理論的邏輯來說，書法作為抽象藝術的核心價值，並非是西方所指的圖像造型，而是觀者藉由筆勢軌跡，進入一個屬於情緒體驗的形外之域。如同這張李仲生的水彩作品，讓閱讀者的心思遊走在筆劃脈動的軌跡之間，感染其中暈染清柔的氣氛美學。