1930年代，劉吶鷗同時活躍於上海文壇、影壇。他譯介電影理論、撰寫電影評論，並於1933年出版《現代電影》（ModernScreen）雜誌。由於提倡電影的美感與大眾娛樂功能，與當時主流的左翼論者不同，他被定位為「軟性電影」理論家，曾引起激烈論戰，也造成中國電影史對他的長期漠視。直至二十世紀末，他對電影與文學的貢獻，才重新被發掘重視。劉吶鷗對拍攝電影亦有濃厚興趣，自1932年，至廣西實地拍攝「猺山艷史」，即持續投入影片編導製作，也曾拍攝軍事演習紀錄片。1933年，劉吶鷗的電影事業剛起步，風塵僕僕從上海回到台南新營老家，留下這段珍貴的家庭電影：寬闊的庭院裡，在攝影機凝視下，眾多家族成員，對鏡頭流露出親疏遠近各自不同的情感；而這家人的服裝，也是旗袍、和服、洋裝混雜，祖孫三代各異。短短的家族影像切片，不經意透露出豐富的大家族人類學訊息。（陳怡君撰；許蓁蓁、林建享審稿)（圖片提供:許蓁蓁）