廖美蘭（1961-），字牧心，出生於臺北，國立臺灣師範大學美術研究所美術創作與理論水墨畫博士，生涯個展逾20次，參加國內外聯展百餘次，曾獲台陽美展墨彩部銅牌獎及優選獎多次，國際書畫印藝美展大賽教師組書法類特優，全國優良教師師鐸獎，以及臺北市「教育愛」表揚等榮譽。著有《痕--廖美蘭水墨書法專輯》、《台灣名家美術100年--廖美蘭水墨專輯》、《與時舒卷--臺灣水墨五人展輯》等。 創作自述： 　　從捷運站下車前往國父紀念館參觀展覽的路上，一整排的白千層列隊歡迎著。尤其是在春風送暖或秋高氣爽的時節，行經光復南路，身旁的白千層這最美麗的一道風景，常常是令人神清氣爽心曠神怡的催化劑。在樹影搖曳間可以看見頂起翹角像大鵬展翼的國父紀念館金黃色大屋頂，安靜地座落在白千層圍繞的園區之內，如此莊嚴宏偉，粗獷中見細緻，素樸中見華麗，華麗中又見內斂。我在2006年台北當代水墨雙年展時曾用二三十片白千層樹皮寫詩人羅智成的詩文在上面，配合2.4公尺高4.8公尺寬的白千層畫作構成一個展間，落款寫著「白千層滄桑憔悴的身影總為紛鬧擁擠的城市增添幾許孤寂憂愁的意象，隨著季節層層剝落的樹皮是心甘情願地割捨抑或是莫可奈何的分離，飄然落下的是遺忘的記憶或是重生的決心。」所以對於白千層有許多的想像，可以是詩意的，可以是禪風的，既可以是浪漫又可以是現實，既可以是平靜又可以是激越。相傳撕下白千層即將掉落的樹皮，在其上寫情書，戀人便能白頭偕老，此傳說更添浪漫情懷。 　　畫面的經營刻意將白千層畫得高大，是平時仰望白千層的感覺，就像對國父紀念館的崇敬與瞻仰一樣。以墨色的濃淡、樹形的粗細及佈局的疏密表現樹的前後層次。將國父紀念館畫在中央留白處，且畫得不大，是希望在比例上突顯白千層的高大，有護佑國父紀念館的感覺，也有鬧中取靜、柳暗花明又一村的一種強調。 鈐印：廖璽。美蘭 出處：廖美蘭，國立國父紀念館藏品描述資料，2019。