畫具
翁美娥（1946-），出生於臺灣桃園，就讀北二女（今中山女中）時，入臺灣第一代西畫大師李石樵畫室習畫。1969年中國文化大學美術系西畫組畢業後，旅居法國30年間全心處理家庭大小事務。停筆近20年的翁美娥，待子女長大後再重拾畫筆及研究畫論，終於在1992年獲頒法國國立（INALCO）研究院博士學位。 1999年她與夫婿，同時也是畫家許坤成教授創見了「後立體派」，並於首屆畫展中發表「後立體派宣言」。自此，翁美娥開始從事「後立體派」畫風的油畫創作，緊接著她於2000年創辦了國際性藝術研究期刊《創新異象論壇》（ISSN 1990-6056）。 翁美娥曾任中國文化大學美術學系暨藝術研究所專任教授，現學校改聘為兼任教授，教學期間，可說是作育英才無數。目前榮任「中華民國後立體派畫會」創會理事長、「紗帽山畫會」榮譽理事長及「中華漆畫學會」創會理事長之職。近幾年的翁美娥，熱衷於大漆繪畫藝術創作及漆藝傳承的工作。 〈畫具〉碳筆素描的畫面，取景自翁美娥汐止畫室的一角。這幅畫作是她在中國文化大學擔任副教授進行升等時，所提交的作品之一；本作品1997年曾在國立國父紀念館中山國家畫廊展出過。翁美娥為何以碳筆作畫？其重點在於鉛筆描繪出的線條較細、較硬，不太適合大幅作品的創作，以及無法畫出理想中的畫面柔軟氛圍。本身較具軟質的碳筆畫材，在作畫過程中以手壓、手搓技巧進行之，再加上橡皮擦的運用，可輕易處理出畫面中的明暗、光影變化。創作本畫時，翁美娥在畫面布局上，非全然地將眼前所見的景物「重現」紙面，所欲體現的是畫家內在心靈的渴望與感受。簡言之，這就是所謂景物內在本質的「再現」，而非景物外觀的虛形繪而已。 出處：國立國父紀念館藏品描述資料，2020。 校訂：翁美娥。
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