韓石秋（1913-1979），山東省昌邑縣人，童年時即對繪畫感興趣，負笈濟南時，曾問學於吳天墀、郭味渠、俞劍華、馬孟容等，因而藝事大進。抗戰年間投筆從戎，餘閒時仍勤畫不輟。來臺後定居高雄，1952年獲第一屆高雄市美展首獎，曾參與「海天藝苑」、「高雄市中國書畫學會」等之創會發起及核心成員。先後任教於高雄工職、高雄女中、道明中學、高雄海專等校，並擔任高雄市立社教館以及省立高雄師範學院（今國立高雄師大）國畫社指導老師。後以高雄海專教授職退休，曾著有《畫法源流》、《周秦諸子概論》、《清代文學史》等專書。 菊花代表晚節，竹子代表虛心和高風亮節，太湖石有長壽和堅貞不移之意，都是古來文人畫家常畫之吉祥畫題材。古代文人畫家作這類花鳥題材，多以較無明確空間的折枝花鳥型態處理布局。此畫則有比較穩定的空間結構之經營。韓石秋以雋爽俐落的筆墨，用擬人化手法，畫三隻叭哥鳥，棲息太湖石上，低頭俯視綻放之秋菊，背後則以花青調淡墨寫竹。整個場景都立基在長有幾株雜草的地面上。左上方畫家以行書題識：「從未不喜趨炎勢，群芳落盡始著花。」說明他藉著畫中的題材的圖象意涵，來寄託自己耿介如石而不願趨炎附勢，高風亮節而愛惜羽毛的個性和襟抱。畫中筆線多挺直俐落而兼帶彈性，頗能呼應其題識內容以及畫家之耿介個性。菊花則以婀娜秀雅姿態和畫法，讓整個畫面產生了剛柔並濟之效果，而且能營造變化、調和的大局感。雖然題材方面並無多大特別之處，但筆墨韻致和各題元素之間的呼應關係，則有相當不錯的表現，因而頗為耐看。 出處：黃冬富，國立國父紀念館典藏詮釋資料，2020。