此幅〈松柏同春〉完成於1979年，邀請了12位渡臺前輩書畫家合繪，依齒序為黃君璧（1898-1991）、張大千（1899-1983）、葉公超（1904-1981）、高逸鴻（1908-1982）、劉延濤（1908-1998）、胡克敏（1909-1991）、陳子和（1910-1984）、金勤伯（1910-1998）、傅狷夫（1910-2007）、季康（1911-2007）、姚夢谷（1912-1993）、陳丹誠（1919-2009）。 「合作畫」，意即兩位至多位畫家共同創作的作品。從1960至70年代末，諸如歷史博物館及國父紀念館等新建的重要展館，一方面場館面積空間寬敞，需要尺幅較大的藝術作品懸掛增色，另一方面為配合政府復興中華藝術文化政策方針，欲以具有時代意義及社會教化功能的作品引領良善風氣並凝聚民心，因此，邀請當時具有聲望及藝術成就的書畫家共襄盛舉合繪巨製，就成為必要的創作形式；也因為當年受邀者多為渡海來臺的第一代及第二代書畫家，人品、學識、藝術風采均足為後學範式，且在合作之先的集思廣益，在確立主旨、構圖布局、畫科分配、落款題識…上都有所講究，所以雖為合繪，卻能達到畫面完整和諧又各家面貌兼備、融合包容，增潤涵色的藝術高度。在近現代藝壇及1949年至1980年代之前的臺灣，各種形式的「合作畫」大多具有藝術性與文獻性的雙重價值。 本件整體畫面飽滿和諧，坡石壘壘，溪流潺潺，花樹掩映，生機蓬勃；畫面中央老松矗立，枝幹勁健，一對壽帶朱鳥倚立橫枝，長尾翩然；老松右側則植一株青綠梧桐，春興清揚；老松與梧桐後方，斜倚出柏樹一棵，使景象別具生趣。三株大樹與坡石之間，則交錯寫繪牡丹蘭草、水仙靈芝，讓構圖活潑靈動。畫面左方，一顆綠椿挺立於向右上方斜出的堅實奇岩之上，枝健葉茂，如傘如蓋；樹下兩旁襯托修竹數竿與盛開茶花，使畫面得以左右平衡，和樂融融。 羅振賢（1946-）評析本作規劃縝密，於畫面安排「松」、「柏」、「桐」、「椿」……花鳥、山石奔流的相關造形呼應，布局結構、筆墨色彩濃淡，前輩名家在創作的過程與濃淡虛實的表現，見謙恭包容，各自表現恰如其份，合作分工，謙謙君子之風，展露無遺，可說是合作畫創作的典範。藝評家熊宜敬分析此幅大畫完成於1979年春天，應有為蔣經國、謝東閔就任中華民國第六任正、副總統（1978年5月20日）祝賀之意。其時，國內「十大建設」的推動及多項工程已陸續見到成效，雖然1979年1月1日與美國斷交，但臺灣已展現出莊敬自強，處變不驚的韌性與自信，因此這幅〈松柏同春〉就別具意義而顯得生機無限。 出處：國立國父紀念館藏品描述資料，2019。 參考資料： 1.熊宜敬，〈兩件合作畫．一頁藝文史〉，《館刊第53期》，國立國父紀念館，2019。 2.羅振賢，〈松柏同春的時光倒影〉，《館刊第54期》，國立國父紀念館，2019。