一九六三年末至六六年末，楊英風旅居義大利畫遊三年，旅歐期間，楊氏浸淫在歐洲藝術之美，反思中國現代藝術的新方向。［龍］呈現東方文化常見的飛龍圖像，楊氏以工筆筆法勾勒龍的形象，運用抽象版畫實驗出的拓印技法設色，使［龍］既承襲了東方繪畫的圖像歷史，亦在技法上透露出楊氏在繪畫創作一直以來的實驗企圖。雖然從圖像系譜來看，［龍］的犄角、纖細的頸部較像是取材自日本繪畫傳統的［雲龍圖］，但楊氏顯然欲從這樣一個傳統圖像的繪畫歷程中，釋放自我對文化認同的焦慮。自五零年代末期，楊氏藉由抽象版畫創作的路徑，希望達到中國畫現代化之目的。然而在波折不斷地推展歷程中，楊氏對於中國繪畫元素的典範認知，亦逐漸從物質性的水墨、審美意識的書法筆意，轉向明晰可辨的文化圖像。從這幅作於一九六五年的［龍］開始，直到後期的抽象雕塑亦然，龍所代表的東方文化圖像對楊氏的創作愈來愈顯得重要，也成為楊氏創作中，佔據天平兩極的選項：現代藝術與中國文化認同，從擺蕩中得到最後的平衡。