［抽象版畫62-02］作於一九六二年，這一年，楊氏開始模仿殷商風格之古器物紋飾作為創作的母題，雖然較為是人所熟知的是此一時期的殷商風格景觀雕塑，但楊氏在紋飾語彙的思考，顯然仍是從版畫等平面繪畫媒介開始著手。［抽象版畫62-02］是古器物紋飾中頗為特殊的一幅，楊氏擷取了類似饕餮文的外圍輪廓，卻用暈染的手法簡化了形體內繁瑣的紋飾。仔細觀察［抽象版畫62-02］中饕餮文圖像內的紋路，似乎存在與同系列作品一樣細密的紋飾，但楊氏選擇了斑駁的美感，讓細密紋路自然暈染或消失，呼應背景的班點留白。［抽象版畫62-02］的主調是玻璃版平板拓印，但楊氏將自動性的不可預期與木刻版畫的硬邊性格調和的恰到好處，呈現一種介於狂放與內斂間的魔性魅力。