一九五一年，楊英風為了家庭生計自師範學院輟學，入農復社任美術編輯一職，以創作大量鄉土版畫、速寫與插畫作為家庭責任與藝術職志的權衡。這幅［范謝兩將軍］作於一九五四年，曾榮獲第九屆「臺灣全省美術展覽會」國畫部入選。為了完成這幅作品，楊氏不只一次赴台北霞海城隍廟寫生，現今仍存留當時作為作參考的七爺八爺像精細素描。這幅［范謝兩將軍］採取了山水畫遠近法的構圖，右下方持香的祖孫引導觀者的視線到正對觀者的八爺，瘦高矗立的七爺連接著近景到遠景的城隍廟，周圍交錯的人群更營造畫面豐富的空間層次。廟會題材與七爺八爺的圖像讓楊氏深深地著迷，除了這幅以山水畫尺幅與構圖入畫的［范謝兩將軍］，尚有次年以單點透視再現廟會情景的［霞海城隍誕辰］。這兩幅作品都是取材於相同的寫生稿，但楊氏一則以中國畫的遠近法，一則以西方的透視法構圖，兩幅畫主題相同，卻呈現祥和與熱鬧迥然不同的氛圍，顯示楊氏對於空間在繪畫中的表現有著濃厚的興趣與實驗意識。