一九六二年，是楊英風作為全職藝術家的第一年，楊氏創作了大量的抽象版畫、抽象水墨畫、以及大量的公共藝術及雕塑，也因此在各類作品間，有著極大的風格落差，［抽象繪畫62-04］同樣是幅無法歸類於楊氏抽象繪畫代表作的例外。［抽象繪畫62-04］以大紅色紙為底，楊氏用狂草筆意畫了一個墨色太極符號，如同［抽象繪畫62-04］橫跨書法與繪畫的曖昧性，［抽象繪畫62-04］更近一步以東亞文化熟悉的太極回歸符號制約。顯而易見的，［抽象繪畫62-04］代表著自動性技法的實驗已無法滿足楊氏對「中國現代畫」的理論建構，從一九五九年的實驗中，楊氏仍無法自外於作品題稱的語言規範，楊氏的抽象繪畫仍需要一個具體可被接受的命名，也注定了當楊氏的創作思維由「抽象」轉移到「中國」時，必然需要從一個語言上能明晰代表中國的符號再出發。