大約1950年代中期開始，楊英風的雕塑作品漸次步出純粹的自然主義寫實，開始嘗試變形、拉長、簡化等製作手法。早期裸女雕塑作品如《巒》或《憩》對於肌肉質感的強調與細節的處理刻劃，在這件《鰻》當中已不復顯現，取而代之的是優雅渾厚的輪廓線條，和作家本身主觀心緒的投射。模特兒的頭部被縮小了，肩頸部分也被拉長了，我們看到的是柔和安祥的體態。女子頷首挺背雙膝併攏的坐姿含蓄而有教養，和雕塑本身優美的造型連成一氣。這種表現方式，顯示了此時期楊英風對於美感的追求勝過於對真實的探索；面對如此靜謐溫柔的女子塑像，誰能不為之動容呢。