直白的黑與白，搭配著暈染似的黃橙色，迥異屬性的碎片被組合著。寄神宗美在結構上詳實交代著對「不合理」的寬容和接納，除材質技法的突破面外，最吸引人的是整個作品透露出來的兼容並蓄美感。痕跡，成為陶藝家在作品上刻意留置的處理記憶，磨平過後的不和諧，有著手作物才有的調整痕跡，也更醒目地體現塊狀拼接的表現力。先破再合的創新表現方式，讓全新的審美角度出現在重組過後的新象上，裂解的痕跡，讓修補後的合諧更顯珍貴，相融更顯圓滿。(蔡佩玲)