由於受西方美術技法的薰陶，江明賢不但更能夠去蕪存菁，保留住中國水墨畫的優點，更藉由西式的技法創新了水墨的形式。他的畫作既很「中國」、也很「西方」，在觀賞的同時，你會驚訝的發現原來現代藝術同樣可以如此自然地融入水墨畫中，讓人感受到油畫的質感和肌理、水彩的渲染、版畫拓印等手法，以及中國傳統畫作所強調的「氣韻生動」與「骨法用筆」。在中國傳統的繪畫觀念中，山水不單是客觀的作畫題材，因其具備了蘊育萬物的可能性，故畫山水畫的不僅是形體，更需直驅其性靈，這也就是六法中所謂的「氣韻生動」。要達到這種境界，賦予一幅畫作律動感和生命力，除涉及作畫的技巧之外，畫家的人格、學問和涵養也十分重要，如果作畫者本身沒有內涵，技法再怎麼圓熟，也只有匠氣而無靈氣。因此，江明賢也格外重視個人內在的培養，講求理論與實務並進。除了廣泛地吸收各類新知和觀念，「讀萬卷書、行萬里路」也是他充實自我的主要途徑。這張畫的是上海近郊的朱家角，原來的水巷房子很雜亂，經重新加以組合移動，納入右方的船和拱橋，使得構圖更富變化與完美。