先就〈彩虹劇場〉一作之形式所呈顯的意味來談，裸身行者及七位身著彩虹衣飾站立不動者之影像呈顯著一種人類行為契約之儀式召喚，一種「存有究竟論」的體呈。〈彩虹劇場〉展呈的一種渾凝莫名，是來自於一種人為彩容於日常往逝般的存活世界（況且其再現之質性為拍攝之後的時間過往∕逝去的影像註記）。它有著一種具體但不知名、渾厚亙古、纏繞甸甸的物質—肉體，卻又似非而是的遙望一種竟求盈靈（彩虹）。其次劇場元素，劇場有如人之存在世界之微型縮影，而在此它就如萬花筒、活化石般的展演。它是潛意識之原型形像般的，或主體逝憶失神的，及相對地無法含納的外在世界客體之感知，林林總總聚焦於〈彩虹劇場〉，經由萃煉而特徵強化的、體現著劇場性質的交織共構。時間亦是作品體呈之要素：貫時與共時、過程性與終點目的性。接續，媒體機具介面是一個錯綜複雜的新世界，其顯現在藝術創作世界也湧現一股新趨勢。當代藝術創作中科技新媒體媒介不僅開拓藝術領域之疆界，更標誌了跨領域「烏托邦」的新可能。之於影像，透過蒙太奇手法已然不再時尚新奇，今日不論圖文印刷的新具像、靜∕動態影像裝置中的運用、數位化的影像虛擬合成等等創作形式，它們作為一種藝術的表