陳庭詩（1913-2002）出生於福建長樂，祖父陳君耀為進士出身，祖母為沈葆楨么女，為簪纓門第，3歲即由母親啟蒙認字，然8歲時因意外喪失聽覺，後從張菱波學習傳統水墨，又自學素描及油畫。對日抗戰期間，加入國民黨軍隊政治部，以「耳氏」為筆名發表木刻版畫作品。1945年來臺，期間曾遇二二八事件短暫回福建，後又來臺任職於臺灣省立臺北圖書館（今國立臺灣圖書館）。1960年代持續以木刻版畫作品參加聖保羅雙年展等展覽，創作風格從社會寫實轉向抽象表現，並利用甘蔗板為材料進行版畫創作，樹立陳庭詩獨特的作品風格。 此外，陳庭詩亦以書法、水墨、油畫、立體造型的方式進行創作。1960年代起，即使用現成物及鑄鐵等製作立體作品。本件作品以廢棄的零件、木頭與金屬構件等組合而成，中央的圓形物件成為視覺上的焦點，周圍圍繞著粗細不一、長短直曲的鐵製零件，零件、木柱與排氣管等架出一個細長的倒三角形，底座則為方形的鐵片，鐵件的左邊較為突出，且有著不同的形狀變化，相較於右邊的只有單一的木質長棍，從造型及材質上均出現對比性。作品名稱「更鼓樓」，是指過去用來報時的閣樓，通常置於宮殿或城市裡通衢大道上，每逢固定時間會打鼓報時，一般又簡稱更樓或鼓樓。作品中的圓形物件，或是作者用來暗示報更之鼓，而周邊的物件又彷彿形成人物的樣態，給與觀者許多不一樣的想像。