台灣漆之發展現況為產業漆器受到經濟因素，加上中國大陸物美價廉的打擊，已瀕絕滅邊緣，但漆藝創作則是適應時代變遷，進化的再生表現是台灣漆藝即將步入之道。在日據時代以前，台灣是沒有漆文化的，等日本種漆樹來台灣繁植，因水土不服栽植失敗而引進越南種開始，台灣才有第一回合的漆種萌芽，跟著引進了東瀛技術植根拓展。新竹的理研公司或台中的山中漆藝傳習所，培育許多漆技專才，佼佼格者有賴高山、王清霜，不計得失為培養後學付出物資材料、技藝研習，無非為了能將最具民族風的漆藝技法傳承接班。傳統漆器仍須政府民間大力維護保存，中國漆文化是世界公認最獨特，在台灣的中國人有中國大陸無法比擬的優厚條件，台灣是世界最好的製作漆器場所；過去台灣漆文化夾雜泉州、福州與濃厚的殖民色彩，光復後台灣漆藝創作停頓四十年，作者提出幾點心得，提供參考將來發揚漆器所要改進的項目：一、在台多數同胞無法分辨天然漆與化學漆區別，大量開發化學漆。二、故宮遷台所帶來漆器皆是剔紅彫漆，誤導國人對漆器認知。三、對生漆可能的作用過度恐懼。四、漆作不符現代經濟原則，不易為謀生條件。五、有關單位忽視漆藝文化。現今政府決心推動傳統工藝的傳承工作，鼓舞從事手工藝製作的匠師，文化中心也能承辦國際交流漆藝展，顯示台灣漆文化因加薪柴而燃出雄光，然如何走出日本味道太濃或匠氣太種的陰影，找出台灣本土新風格的創作路線，並讓嘔心瀝血的作品能有流通管道，綻放台灣漆文化美麗燦爛的花朵。