國立歷史博物館藏《鳳凰閣秋景寫生》（館藏編號81-00335），溥心畬來臺之後，曾至汐止、八堵、花蓮、銀和洞、太平山、金瓜石、秀姑巒溪、大屯山、澎湖等地遊覽。根據題跋，本幅是畫位於北投山中的「鳳凰閣」。所謂「憑窗寫此」，應該歸為寫生作品。然而畫中崗巒松樹的母題，及右實左虛的布局，都與傳為唐寅的〈夢仙草堂〉圖卷頗為神似。特別是溥心畬此卷的用筆和設色都明示著唐寅的因子。 這種現象，顯示了「自然」在興起畫家創作意念時，扮演的角色非常重要。「自然」所起的作用，並非促使畫家直接刻畫自然的皮相，而是使畫家將眼前所見與古法相印証。在「中得心源」後，以手應心，寫作書畫。所見越多，思考的層次越豐富，甚至改變古法。然而，正是在畫家「寫生」的時候，最容易看出畫家心中所最重視的典範為誰。 此畫設色，由淺至深，極為古雅。布局在唐寅的基礎上，另有新意：中段實而兩端虛。由右方起首的松石交錯，虛實互參，到中段松林，愈趨密實，極密處，見屋宇數簷，是藏亦是破。隨即山勢陡降，物象迅速沒入一片煙嵐之中。設計及勾畫都頗見膽識。