荷花出汙泥而不染，由初荷、盛荷，即使殘荷也都為文人墨客所矚目，近代中國水墨名家如吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽等無一不是畫荷名家，即使明末、清初的八大山人或惲壽平也都是畫荷大家，只是每個人的風格不同。 徐永進這幅〈荷塘秋色〉，鈐印：「徐」（朱文）、「永進」（白文），款識：「荷塘秋色。永進。」此作整體重氣勢，荷葉高低參差，姿態正面、側面、背面，上昂、下垂皆有之，用筆淋漓，線條奔放，是以草書作畫。施墨濃、淡相間，並佐以赭石，氣勢雄健古拙，猶如葉雖殘，仍昂然。徐永進率性塗抹的枯荷，雖無秋荷或其他點景，以墨色為主，仍有其文人的風骨。 徐永進於1996年6月曾在白河蓮花節文藝季演出「音樂、書法與蓮花的對話」，當時臺下四周盡是荷田，十分荷葉五分花，荷風徐來，樂音響起。他隨著音樂的節奏運筆，一種無法預期的交會，當下連結，在紙上留下筆情墨韻。徐永進作畫傾向痛快淋漓地揮灑，筆酣墨飽，大筆掃之，他是大膽下筆，但不注重小心收拾。他重視筆墨線條的「骨法用筆」，但對於繪畫上的應物象形或隨類賦彩則較不注重。因而他的水墨畫與一般科班或學院派的水墨畫迥然不同，是意象式的抒情水墨，以線條為主體，用色以素雅的淺絳為輔，自成一格。