由於甲骨文的圖象性質濃厚，徐永進熱衷於探索甲骨文與繪畫結合的可能性，因而創作這幅〈甲骨文變奏〉。鈐印：「徐永進」（白文）、「游於藝」（朱文）。 甲骨文的筆畫被隨意誇張、變形、解構。濃淡不一的墨塊與大小不同的黑色原點及甲骨文字的線條與留白，組構成一幅點、線、面滿版構圖的抽象畫，蘊含書寫的筆情墨韻。由甲骨文的書寫出發，轉化為抽象畫，正是書畫雙修的徐永進在現代書藝上的大膽嘗試與實驗。徐永進一心想在傳統書法外另闢蹊徑，使書法無論在造型、筆墨或內容都能再出新意，而不淪為民俗技藝。他說：「只有活化傳統，落實當代，發揮自我性靈，從內容、素材、技法、造型、思想、主題等多元化的開發，才能使書法邁向新天地、新氣象、新紀元。」 這幅創作，擺脫字形、字義的束縛，在抽象構成中，形塑中國古文明、古文字之美，充滿一股神秘莫測的遠古神話感。同樣充滿神奇奧秘的是徐永進另一幅〈無相之相〉（1993），他以黑底白字的甲骨文做出排列組合，宛如版畫，再切割成張張正方形，組合於紅色宣紙上，形成極古又現代的無相之相抽象畫。中國書法的抽象性與西方的抽象畫，在非具象的書寫性上有異曲同工之妙。