1986年11月30日，適逢中央民代選舉期間，流亡美國多年的許信良（1941-）計劃搭機闖關回臺，當時，才成立不久的民主進步黨發動群眾前往機場接機、聲援，卻在宣布許氏被禁止入境後，與大批軍警在機場高速公路上對峙，軍警更數度以水柱、催淚彈等方式，試圖驅散群眾。而謝春德於當時拍攝的〈觀禮〉，有別於〈自由的花朵〉一作關注於雙方衝突的當下瞬間，畫面主角是一對擁抱著的父子，他們正遠遠觀望高速公路上所發生的事件。特別的是，謝氏將該場對立視作一場「典禮」，也似乎是表達對臺灣民主歷程向前一大步的喝采與見證。 在謝春德的「桃園機場事件」系列作品中，該系列共八幅，攝影者以黑白反差、強烈的畫面對比效果與寫實風格，詳實且細膩的紀錄了該場臺灣代表性的政治示威運動。 70年代的臺灣鄉土運動與寫實風潮，在1980年代末期已逐漸進入末端，隨之而來的是「後寫實」風格的開端。而「桃園機場事件」系列作品拍攝時期正處於臺灣社會文化景象變動快速的時期，這些「紀實性影像作品」在當時不僅作為影像紀錄文件，在作品的呈現方式、手法、品質表現及印刷效果，都可被視為當時反射於物質或精神層面上的社會狀態的表徵。「桃園機場事件」系列作品後於2002年被收錄於謝春德攝影集《無境漂流》之中。