此作以青銅塑造一男子像。人物上身前傾、雙腳併攏屈膝、手臂伸直後擺、仰首直視前方，做跳水姿勢。人物造形經過簡化，僅以線條暗示出跳水者的泳帽和泳褲，形體表面平滑，而不刻畫健美的肌肉曲線。在簡練的造形中，藝術家著力於若干細節的刻劃，比如男子仰首形成的抬頭紋、些微離地的腳跟、以及屈起扣住岸邊的腳趾，精妙的暗示了人物的動態。台座也展現出藝術家的巧思，配合腳趾的姿態設計了一個下凹的弧形。 從造形的特徵與題材的選擇，可以看出藝術家有意區別於古典的造形元素與學院典範。比如塑像姿態幾乎左右對稱，這與造形的合宜、理想美或「對立平衡」（contrapposto）的古典造形法則無關，而是現代運動競技發展出來的有效率的運動姿態。藝術家透過這種人物形象，展現出某種對於「現代」與｢現代人的身體」之意識。 義大利藝術家翁貝托．米拉尼的創作橫跨雕塑和繪畫兩個領域，此作是他23歲時的作品，此時期他連續參加了兩屆（1935、1936）在故鄉米蘭舉辦的跨省法西斯藝術協會展覽（the VI and VII Exhibition of the Interprovincial Fascist Association of Fine Arts in Milan），逐漸在藝壇建立起名聲。米拉尼在1930年代晚期開始實踐抽象藝術，並以此成就了令人銘記的創作風格，這種對於造形本身的探問或在其早期作品中已見端倪。米拉尼曾在1958、1962年兩屆威尼斯雙年展獲得雕塑首獎，並於1965年獲選為聖路加學院（Accademico di San Luca）院士。